文/杜玉珍
心里有一个人，已盛放多年;心里有一朵花，已收藏多时。今天，终于有工夫在这个春暖花开的四月天把她们请出来。
水陆草木之花中，菊为高洁之物。世人爱菊者甚蕃，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，屈子爱菊之脱俗圣洁;“采菊东篱下，悠然见南山”，五柳先生爱菊之隐逸绝俗;“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中?”郑思肖爱菊之坚贞孤傲，高贵不屈。在无数爱菊者中，她又分外显得璨然夺目，恒久馨香。在此，我试图从她笔下之菊中，冒昧地探窥她之一二。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这是开在李清照《醉花阴》中的菊花。“黄昏”本是愁绪的点染者，但是，因为是在“东篱”，微风送香，就有了“暗香浮动月黄昏”的令人迷醉的神韵。“暗香盈袖”透露了李清照的两个信息：一是菊花正盛，菊香正浓，宛如李清照韶华正好，气韵如菊;二是生活浸润着诗意。古诗云：“掬水月在手，弄花香盈袖”，流连东篱，置身花间，赏菊品酒，菊香氤氲，这应该是年轻的李清照生活的一幅剪影，如诗如画，如歌如酒。
虽然后面写道，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，看是“消魂”，但其实是“一种相思，两处闲愁”的别解，只是她人生美好阶段中的一次小别，一个小插曲而已。“人比黄花瘦”，在这里，李清照着眼的是菊，上心的却是“人”，重阳佳节，夫妇本应且去东篱共赏菊，诗酒趁年华，怎奈，明诚暂赴外地，故而为伊消得人消瘦，这滋味，犹如徐志摩的“蜜甜般的忧愁”。菊，淡雅、清秀、高洁、不俗，以花窥人，花人相映，人如花，花似人，不难想象，李清照，可谓东方古国的雅典娜，矗立在我们心中的一座艺术与美的女神。另外，我发现，青春时期的李清照，她的眼里笔下，花似乎都是“瘦”的，“知否知否?应是绿肥红瘦”“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，感觉有一种怜香惜玉的情愫，而她本人又何尝不是一缕永远挥散不去的幽香、一块温润清越的玉?
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?”这是李清照《声声慢》中的菊花。花，依然是菊，但已不再是曾经的“东篱”，而是“满地黄花堆积”;不再是曾经的“暗香盈袖”，而是“有谁堪摘?”;不再是曾经的“人比黄花瘦”，而是“憔悴损”。为什么?为什么会有这样残忍的变化?
“满地黄花堆积”，逝去了曾经东篱采菊的雅兴和盎然的诗意。没有暗香，没有俏立枝头的摇曳风姿，只有不忍直视的令人心痛的一地惨黄。《诗经·氓》中有对桑前后不同的描写：“桑之未若，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”，桑的变化，好像不只是季节的变换，时光的流转，而是令人联想到那个女子容貌的消损、命运的逆转，李清照笔下菊的变化，又何尝不让人有类似的联想，或者更甚于此?
“憔悴损，如今有谁堪摘?”这一地的零落由不得勾起了她的过往，而过往又哪堪回首?心情如何重拾?那憔悴不堪的岂止是黄花，更是她的容颜，她的人，她的心;那凋零一地的又岂止是菊，还有她的家，她的人生，她的大宋王朝。“菊花残，满地伤”，眼前的一切，唤起的只是冰冷的绝望。那时、那菊、那人、那地，早已物非人非事事休，欲语无泪流。
一代歌后梅艳芳曾唱道，“女人如花花似梦”。如今，易安居士，你的梦已破碎成一地凄凉，随风而逝了你的模样、明诚的模样、家园的模样，你的所有的所有已凝结成惨白的霜，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
菊，以其清秀、淡雅、高傲撑起了自己的灵魂。它经历了初九重阳的盛典，也经受了深秋疾风的吹打。纵然时空错乱，我们也能在她笔下菊花的身影中，窥见她的影子，她的世界，她的喜乐平安、苦痛悲凉。李清照也是一枝瘦菊，她的幽香已悠悠地飘散到了历史的深处，馨香恒久。
